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天下上最时髦华美的反派是什么样?

看看库伊拉就知道了!

就是小时刻看过的《101忠狗》内里谁人女魔头

库伊拉(Cruella)曾在1961年的动画版《101忠狗》及1996年的真人版《101真狗》中泛起,她是迪士尼的经典反派,半黑半白头发、对皮草(动物皮毛)有深深执念。

其装扮对盛行文化和时尚界都带来深远影响,至今仍是万圣节热门模拟工具。

这次升级成主角,但【dan】她的“反派”属性没有太大转变,反而加倍肆意释放暗黑魅力。

费全心思把黑点狗做成皮草大衣

这次迪士尼把她拍成真人影戏《是非魔女库伊拉》

两大奥斯卡影后疯狂飙戏撕逼

光是库伊拉就有47套造型,平均每3分钟就换一套

时尚盛宴+逆袭爽剧,谁不爱呢?

我们第一时间去看了这部影戏

今天就为人人带来库伊拉的造型大剖析!

并不是儿童片,比想象中更漆黑

大部门人听说库伊拉的故事将被搬上银幕时,首先遐想到的是反派变 bian[女主的《甜睡魔咒》(Maleficent),但险些每个看过《是非魔女》的媒体人都被深深震惊!

谁也没推测这片并没把库伊拉洗白,而是深刻挖掘了她的人性漆黑面〖mian〗,角色的癫狂让观众后背发凉,甚至几回让人回忆起2019年那部同样讲述神经病患者的《小丑》。

一反迪士尼的嬉『』笑打闹,《是非魔女库伊拉》讲了一个恶魔的降生

库伊拉原来的名字是史黛拉,由于母亲不幸去世,从小要自力重生,为追求自己的时尚梦而打拼。

但由于身世清贫,就算再有才气,也只能在商铺里打杂,直到遇到心中的偶像“男爵夫人”(艾玛・汤普森 饰)。

但史黛拉很快发现了“男爵夫人”恶毒的一面,为了给母亲报仇并出人头地,她逐渐变得气忿和偏执,愤恨与嫉妒最终让她逐步酿成了与“男爵夫人 ren[”类似的库伊拉。

在许多迪士尼童话故事 shi[里,女主角都境遇悲凉,但由于“个性善良”,总能战胜邪恶,不受污染。可是为何史黛拉却酿成了自己最憎恶的人?

这也是现在迪士尼影戏希望探讨的一个被童话故事忽略良久、人们也经常不愿面临的现实:基因的主要性

不是所有的女人天生都是“灰女人”或“白雪公主”,若是从出生就注定带有某种偏执的个性,在外界因素的助力下,也许人生注定将是悲剧。

超凡蜘蛛侠2(剧照)

艾玛・斯通出道以来一直出演起义女性,险些没演过任何“小白兔”。库伊拉与她在《宠儿》里的角色很相似,急切希望脱节运气的不公,获得势力。

超凡蜘蛛侠(剧照)

她说,在《是非魔女》里相当于出演了两个角色,日间冒充成听话的女助理史黛拉,夜晚则变身招摇的女魔头库伊拉,在她看来是演技的磨练,也是一次很有趣的实验。

艾玛・汤普森对此示意赞成,她称自己一辈【bei】子演了太多“好女人”,许多人建议她演反派,但找到写得好的反派也不容易。

汤普森说:“男爵夫人是典型的时尚界乐成人士,高慢、目中无人,还不怎么用饭,只吃几片黄瓜。最有趣的是,她吃完器械会把叉子随手扔出窗外!我没演过这样蛮不讲理却又可笑的角色,我可不〖bu〗能错过。”

不外,汤普森说:“除了不用饭和乱扔器械跟我差异外,这个角色与我语言的语气照样有点像的,很喜欢用反语和取笑,我老公说这是我本色演出。”

两个女性角色的偏执、自恋和对名利的追求,最终把她们推向濒临癫狂的边缘。

她们不是一样平常意义上的童话女主角,也不是平面化的反派,而是充满魅力和惊喜,让人畏惧但又无法不被其吸引。

从动物影戏酿成时尚大片

影片对时尚业的挖苦不亚于《穿普《pu》拉达的恶魔》,生动描绘了时尚界竞争的残酷、设计师的狂妄,且一场接一场的养眼舞会和时装秀,也让人大饱眼福。

艾玛・汤普森提到“男爵夫人”带给她亘古未有的“穿衣”挑战,由于她要穿许多细腰造型的大裙子来展示“男爵夫人”的妖娆身姿。

可她并没为此节食减肥,于是只能不停被造型师束腰:“我的肥肉都被生生挤扁,像是在挤牙膏!穿着这样的束腰,经常感受喘不上气来!”

同时她还要戴很高的假发、穿高跟鞋,并牵着三条狗走路。“我平时都穿平底鞋的,可想而知在高跟鞋与假发及大裙摆的加持下,我的‘尺寸’发生了很大转变,走起路来的感受都差异了,马上以为头角峥嵘。

艾玛・斯通示意,片中主要通过衣饰的转变展示库伊拉个性上的转变。

原本的史黛拉是个起义酷女孩,喜欢穿玄色皮衣和皮靴,酿成库伊拉『la』后则最先穿种种夸张、让人惊掉下巴的衣饰,变得肆无忌惮,希望博得关注。

好比她有幸在片中穿了一条很大的拖地长裙,裙子长到可以遮住一辆车!

斯通说:“这场戏很难拍,在深夜3点的伦敦,我需要先站在车顶端,然后他们再把这个大裙子帮我装上,并铺开盖住整个车子,我再摆pose和演出,这(zhe)个历程实在挺艰难,需要许多事情职员配合,可不是特效完成,而且重复拍了超多遍才拍好。”

斯通也示意:“拍摄本片最好玩的就是我和艾玛・汤普森穿上美美的衣服然后在拍摄园地臭美,像两个女孩在玩过家家,这些服装真的为塑造角色起到了很大作用。”

片中一场舞会戏码,不仅有华美的装饰,另有许多嘉宾同时戴了库伊拉的是非假发,并身穿法国宫廷衣饰。

本片服装设计师Jenny Beavan示意,她们共制作了120顶这样的假发。本片衣饰则受到Vivian Westwood 、Alexander McQueen 及Dior的 John Galliano等着名设计师的作品影响,主推宫廷和夸张风,但又会在此基础上做泛起代化的改变,加入朋克元素,带有暗黑、起义的感受。

库伊拉让设计师们有许多空间去展示有趣的想法,好比光她每次进场隐藏身份的面具就有近百种设计,甚至有的是在脸上彩绘喷涂。

为了能让前传不背离原版,黑、白和红这些之前在动画片库伊拉造型中泛起过的经典颜色也在本片中大量被运用。

纵然这不再是一部动物影戏,片中照样使用了好几只真狗出演。其中一只吉娃娃伶俐灵巧,异常抢镜。

斯通透露吉娃娃很善解人意、训练有素。

艾玛・汤普森有几场戏与三只黑点狗一起演出,她说:“这些狗实在很善良温顺,片中需要用特效才气让它们看起来很凶,甚至我请假状说狗狗不听话,别人都不信我,由于人人都知道这些狗(gou)比我听话多了。”

导演克雷格示意,决议加入狗是希望让观众看到库伊拉看待狗态度的前后转变。原本她与狗相伴发展,但却在一系列遭遇后最先因愤恨变得冷血无情。

不外,影片并没有直接让观众看到她对皮草的兴趣事实是怎么来的,也许给续集留有空间。

《是非魔女库伊拉》剧照

迪士尼在近几年不停推出差异类型的女性角色,试图打破通例和刻板印象。

《是非魔女》开发的历程也很艰难漫长,多次被打入冷宫,但最终找到了准确的故事偏向。

故事因此变得对照漆黑,在商业上是一种冒险,但也有许多惊喜。

反陈出新『xin』

《是非魔女库伊拉》最巧妙的地方是属于双反派设置,并不存在绝对正面的“善”人。

最显著的就是库伊拉和女男爵险些是处于统一水平线的僵持,都拥有拔群的设计先天,扑灭性的缔造力。

但差其余是,若是说女男爵相符民众对于顶端时尚设计师的一向印象,诸如极端刻板,毫厘必较,用优渥的天生资源作为底气肆意浪费资源,说白了,就是代表某一领域的天才的孤高一面。

库伊拉则是更靠近“通俗之才”的,她距离民众更近,也更鲜活多变。

由于纵‘zong’然是作为女男爵的亲女,有着一脉相承的傲人资质,影戏也没有让库伊拉太局限于宿命循环式的简朴重复。

而是让她以复仇弑母为心理动线,不停履历着坍塌,重修,再坍塌的破与立全历程,才融合塑造出了一个自平地而起,在现实跌宕中逐渐贴近人性诡谲暗面的库伊拉。

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因此库伊拉虽天生具有逆反色彩,反传统时尚也反传统规则,但遭遇挫败和低谷也是常态。

详细就体现在当她是埃斯特拉时,她自小就从发型上展现出怪异征,但先天始终只有混混同伙贾斯伯和霍拉斯欣赏。

手边资源只够设计一些掩护偷窃的伪装,还时常被追逐和抓包,活在穷苦阶级特定的不安与窄小里。

每晚入睡前都盯着充满设计与“利伯堤“(顶级时尚公司)的墙,也是影戏以这种咫尺之距而蹊径迢迢的缄默之哀,去彰显埃斯特拉面临梦想的拮据。

纵然之后成为了女男爵下属,资源丰裕,她的设计先天也屡受禁锢,迟迟得不到开发。

好比最初的作品偏沉稳老气,女男爵用铰剪削去的正是那份多余的约束;

纵然库伊拉人格冒头,她在舞会里展示的红裙也改编于女男爵的经典设计款,并未有全新突破,示意着设计理念里的部门守旧与未释放。

库伊拉的人物成型显然是漫长而缓慢的,但也正是在细微的多彩雕琢里,最能感知到库伊拉的多面魅力。

更妙的是,《是非魔女库伊拉》全片里服装设计的迭变历程,正好就是人物形象的丰满历程。

先是火中变色的奇异设计:白色即纯良的一面褪去,而独树一帜的红在是非色调中格外耀眼。

象征从现实魔难中浴火脱身而出,更代表从温顺的埃斯特拉盘据出了一个复仇者库伊拉的暗黑人格,是首次的蜕变;

第二次的伦敦晚会则是一身机械纹理质感的机车服,脸上的“The future”涂鸦作为面具来强调硬科技感,以疾驰的机车作为入场工具更打破了晚会俗成的“文雅”规则。

既寓意着库伊拉在设计理念上的逐步铺开,也借着与穿典雅白制服的女 nv[男爵的迥异对比,去叙述新旧规则的不停冲撞与重置。

最后那{na}场摇滚舞会更是对规则的极致“zhi”推翻,是非黑点是将生命都化作了时尚的掩饰,更预示库伊拉已抹平心内障碍,只剩无所羁绊的复仇之念。

即是说,衣服现实成为了人物外化个性的载体。

是非,正邪,善恶包罗固有的伦理与超脱的自我,都在库伊拉这一角色里获得领会构,也更从中涂抹出了库伊拉的多重魅力。

野心的胜利

在革陈出新之外,库伊拉这一人物现实凸显的是接壤当下时代的一种个体精神,即对野心的捍卫。

同样,影戏也是通过埃斯特拉和库伊拉两种人格,来完成了这种精神构建的――

前者彰显了野心在漆黑现实里的逆境,后者彰显了逾越伦理道德等一切外在约束后的胜利。

埃斯特拉是抱有野心而更趋向通俗人上升途径的,自幼就以打架来反抗欺压,但最终遭受开除,难以挣脱制度约束;

入职理想公司后也屡受轻视,于是越发回缩到怯弱个性里,会阻止同伙偷窃,成为了秩序的维护者,先天和自我都同遭封锁。

而库伊拉则是完全的追求自我,逾越本我。

弑母的复仇愿望使她逐渐脱节外在迫力,她会基于这种内发性的气忿,迸发出看似邪恶的热量,渴求着理想中的公正与正义。

以是作为人〖ren〗的情绪会逐步消减,好比掉臂霍拉斯感受拂开早餐麦片,就是从亲密互助的关系,最先向片面的冷漠行使关系转变的证实;

在霍拉斯背后称他为“呆子送货员”而迎面夸赞“最帅送货员”,更是在言语中透露着人性暗面的逐步笼罩。

最后选择行使那三只使养母落崖而死的狗的黑点,作为衣服花纹,是抨击了间接弑亲母的凶手,也更是对生母女男爵的漆黑个性的重叠。

但并不是简朴的重叠,而是逾越。

正是这种推翻人性的邪恶让库伊拉完成了自我实现,成就了时尚,或者说,成就了理想。

由于若是说埃斯特拉是葆有潜力而忧伤舒志的通俗人,那库伊拉代表的就是,人在遭遇种种背弃,对爱和现实绝望之后,将会陷入的一种极致状态。

这种理想的极致自己就充满了矛盾,最具备张狂的美感与荣耀,也最显〖xian〗一无所剩的凄凉。

恰似这时代大部门的野心家,要么拥抱着血腥乐成,要么一无所获。

另外值得一提的是,人人也都知道《是非魔女库伊拉》是迪士尼动画《101忠狗》的前传,影戏讲述的正是反派库伊拉的过往。

那聊完库伊拉再转头去看动画,你便容易明了动画里作为时尚界富翁的反派库伊拉,为何云云贪恋皮草,贪恋到为了制作大衣,要去绑架大麦町犬;

以及,为何亲和的外表下尽是刻薄与疯狂,会对人类与规则极端轻视,似乎骨子里就带着和时尚先天高度一致的叛逆特征。

而固然,《是非魔女库伊拉》的对人物倾注的一切巧思和设计,在我看来并非是洗白这么简朴,而是抛出了几个问号,并给出了一种可能的诠释。

好比,罪行是否真的源自天生?从埃斯特拉到库伊拉的距离,是不是比我们想象中更近?

以及,我们与库伊拉,与恶的距离,又有多远呢?

场景 :名利场的真实描绘

场景中有对上世纪70年月的经典元素的大量运用,从奢华的布景,到每个细节的填充,复古英伦味道十足。上世纪名利场上的排场,在这个影戏中也还原得很到位。

在闪光灯的笼罩下华服亮相的“时尚女魔头”,有《穿Prada的女魔头》内味儿了。代表着叛逆精神的女主,每次泛起在红毯,险些都是一身朋克装扮,这也是人物个性的基调。

还值得一看的,是他们的事情场所。若是你想轻松一点地领会设计、领会时尚圈的基本事情流程,可以先从这个影戏里开端领会一(yi)下。作为时尚从业者的编辑,最感兴趣的也是这趴了。

戏服设计师

暗黑哥特风的华美诠释

作为一部把靠山放在伦敦的影戏,找一位〖wei〗伦敦出生的服装设计师是再合适不外了。以是本片就找了10次获得奥斯卡最佳服装设计提名的影戏衣饰大师Jenny Beavan。

手拿奖杯的是Jenny Beavan

《看得见景物的房间》

你可能不知道她,但一定知道《看得见景物的房间》和《疯狂麦克斯:狞恶之路》这两个夺得昔时奥斯卡最佳服装设计大奖的影戏。另有一些经典影戏例如《国王的演讲》、《理智与情绪》等,都

是她设计的戏服。

《看得见景物的房间》

《国王的演讲》

《国王的演讲》

《理智与情绪『xu』》

Jenny Beavan的10次提名在奥斯卡史上排名第8,这次,她为女主设计了47套服装。本片略带阴冷哥特气概,以是无论是演员照样影片气概,Jenny Beavan都可以说是轻车熟路。

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