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文 │骨朵

20世纪30年月米切尔创作了一本小说《飘》,在1937年获得了普利策文学奖,1940年这本小说被改编由费雯丽主演,因此有了一代经典《浊世美人》,女主斯嘉丽那句“明天又是新的一天”激励着无数身处逆境中的人,斯嘉丽也由此成为观众心中的经典女性角色。

若是换到今天,我们以当下的视角来审阅斯嘉丽,“她到底算不算一位自力女性?”似乎很难做出判断,人人在思索:“一个依赖男子的女人到底算不算自力女性?”

女性一直都是剧集市场的主力军,稀奇是近两年女性市场越来越重大,女性群像这一显示现代女性群体的主题剧也成为创作风口,被人人竞争追逐。

当剧中一应俱全的女性形象,她们身上名与利、事业与家庭等差异阶级女性的生涯逆境,在以戏剧化的手法摆在一起举行碰撞、摩擦时,一下触发观众神经,这也是《欢欣颂》《三十而已》《北辙南辕》《青春斗》《他实在没有那么爱你》《我和我们在一起》《危险的她》等女性群像剧在播出前拥有不错关注度的主要缘故原由之一。

但播出反馈却乱七八糟,稀奇是同其他类型相比,已播出的女性群像剧中能跑出来的并不多见,而且即便冒头也往往都夹杂着高争议,事实什么样的女性群像剧能获得市场认可?拥有着话题的女性群像剧事实是风口照样巨坑?围绕这一题材的讨论声越来越大。

炸着花的女性群像剧,

追随时代一年一转变

近两年女性群像剧已经成为风口,而那些早已在这块有所结构的头部影视公司已经吃过了一波盈利。

当初侯鸿亮找到袁子弹改编《欢欣颂》时,袁子弹照样一位青年编剧,《欢欣颂》播出后她一战成名,这两年随着女性群像剧的风越吹【chui】越猛,不少人都来找她,袁子弹也亲自感受到,“这两年(女性群像剧)变得更多了,之前人人还相对更倾向于单部作品,但最近不少影视公司都发现了系列化的魅力。”

系列化与单部开发共存,头部资源竞相争抢女性群像剧,成为不争的事实。

与此同时,小整天职账剧《危险的她》第二部也将露面,虽然播出形式、制作成本均有别于大制作,但它的出圈也反映出女性群像剧在更为下沉的分账市场有着相当不错的竞争力。

面临滔滔而来的“她”元素,一位介入出品了热播女性群像剧的著名制片人以为,这是人「ren」人在顺势而为。“有需求就会有市场。女性群像剧的井喷式增进得益于日渐重大的女性市场。越来越〖yue〗多自力女性有了属于自己的追求,进而需要更贴近她们的现实生涯、更能够引起她们共识的题材,女性群像剧应运而生。”

而女性群像剧更靠近为女性观众量身定做。“女性群像剧作为显示现代女性群体的主题剧,因此她在踩到某个女性痛点或者女性诉求点上时,哪怕就是其中一两小我私人物表到达位,就很容易出来被关注‘zhu’到。”这也是张晓虎、金希两人打造《危险的她》的主要驱动因素。

女性市场、情绪共振、量身定做,这都让女性群像剧在短短几年时间随女性话题的转变希望迅猛。2016年《欢欣颂》作为女性群像的当头炮,迅速搅动市场,随着不停迎合C端市场的女性自力需求,新一轮女性群像剧步入一个高速生长期,当彼时的30+女演员的处境受到更多关注,《三十而已》在人设上并未延续“五美”们接地气且辐射面广的亲民蹊径,反而行使“离地半尺”的虚构人设来追求戏剧化的极致效果。“左手拿捏焦虑、右手包揽热度”的《三十而已》与“中女时代”的到来不约而同。

现在,正在热播的《北辙南辕「yuan」》更是有别于以往两种路子,直接将主角聚焦在中产阶级、落地现实,既不通过设置“五美”等多重人设来网罗受众,也不塑造顾佳这类极致角色来凝聚话题,而是用一种近乎白描的手法讲述中产女性的群像故事。

从打响新一代女性群像“第一枪”的《欢欣颂》,到“中女时代”的情绪高点《三十而已》,再到当下女性自力思潮生出新变时的《北辙南辕》,女性群像剧的变迁与更迭始终离不开与时代女性的同频共振,通常留下名字的剧集,观众总能从角色中看到自己的影子,发生共情、身临其境正是时刻转变中的女性群像剧恒定稳固的焦点话题。

特殊的女性群像剧,

又若何界说自力女性?

当女性群像剧和意味着高热度的播放效果同时泛起,甚至已经成为宣传噱头时,往往争议、热‘re’度与播出效果出现南北极分化。这块女性群像的风口,人人「ren」都想入局,但并不容易。

在采访中,不止一位编剧、制片人谈到女性群像《xiang》剧的剧本人设选择、创作尺度时,人人给出了一致的回复:没有将这一题材特殊看待,就是要好故事。

“女性题材为何「he」要破例?”这位著名制片人示意他几十年挑选剧本的理念是,“所有真正抓人的剧本,人设、情节、靠山、话题度都要在水平线以上。”

好的故事还会在文字上散发出一种怪异气质。在这(zhe)位著名制片人眼中,这个故事不仅完成主人公在划定情境下履历跌宕升沉的事宜组织,还能看到作者气息、感受画面。”但同时制片人的偏好{hao}也少〖shao〗不了,好比有人喜欢有温度的现实题材,但有人就偏心话题。

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非强话题、强冲突,走现实流是《北辙南辕》的一大突出点,这也相符主创在女性群像剧创作上的态度,这也是编剧陈枰习惯的方式“不讲稀奇冲突的生涯,创作基调扎下去就讲自己身边的故事。”

这与《三十而已》相反,陈菲曾谈及《三十而已》的创作思绪是,尽可能集纳林林总总话题,凸显女性在三十岁面临的种种逆境,在人设打造上要先树立典型人物然后往特殊里拉。

张晓虎、金希在《危险{xian}的她》中也总结出的女性群像剧创作方式论,与《北辙南辕》《三十而已》又不相同。“有接地气的社会热门,女性的气质要放得更年轻化一点,更网生一下,更新业态一点。”这是他们异常重视的,由于《危险的她》走的是网剧分账的形式,必须快节奏。

女性群像剧正在以差其余创作形式、气概调性从四周八方涌来,但事实哪种创作方式和逻辑更适合,现在谁也说不清。

现在在女性群像剧中,故事是否悬浮、人物是否极致化、是否存在“丑化”男性角色,成为观众与剧方间的强烈矛盾点,甚至观众与观众间对女性群像剧的调性、人物也发生了猛烈争执。

《三十而已》中的“全员渣男”让许多男性观众感应不适,主创曾注释这在于“女性题材要有女性视角和态度,会有所取舍”。作为女性题材剧的《三十而已》选择更多着墨女性的转变和心路历程。而作为冯小刚第一部网剧,围绕《北辙南辕》悬浮与否的讨论也没断过,身为编剧的陈枰面临尤珊珊虚构的评价示意很难赞成,《北辙南辕》就是取材于自己身边的故事,几小我私人物都有原型。

“虽然女性群像是显示现代女性群体的某一个主题的剧,很容易出来被关注,但经常会遇到类型认知禁绝,容易跑偏,平衡欠好各小我私人物和事宜的关系。”这是女性群像剧创作需要捉住的焦点问题,也让张晓虎《hu》、金希感受到女性群像剧在创作和制作上的更浩劫度。

稀奇是在女性群像剧中,焦点议题――事实什么是自力女性,“她”的尺度是什么,女性角色与男性角色间的平衡点在哪,制片人、编剧甚至荧幕前的观众也很难给出统一谜底。

从《欢欣颂》里的“五美”到《三十而已》的顾佳再到《北辙南辕》里的尤珊珊,一部门人以为她们很自力,但一部门声音却不认同。或许《飘》中的斯嘉丽横跨时间、国界,是人人公认的自力女性,但显然她并不相符现在舆论中不依赖男性的尺度。

“是不是只有不依赖男子,不花男子钱,立誓比男子强的女性才叫自力女性?”面临这一异常直白的问题,人人犯了难。“不能在对立性上讨论,人与人之间的情绪是有羁绊的,依赖也是相互的。”张晓虎、金希以为女性自力是女性自主精神,但一定不能脱离男性,双方是互存互依的关系。

那么事实什么是自力女性、自主精神又该若何界说?在采访中,骨朵发现人人难以给出界说,而且每小我私人有每小我私人的谜底。唯一能够获得的一致看法是:编剧对女性群像剧的结构和人物故事的表达认知要准确,而在群居社会,再自力的女性也不能脱离男性而存在。

风口中的女性群像剧,

还未成熟

当题材盈利已被大多数人显著感知,谁都不愿错过“市场良机”,“淤积”随之而来。

通过整理已开机及立案的女性群像剧不难发 fa[现,除中午阳光、柠萌影业、光线传媒等老牌影视公司外,爱奇艺、腾讯视频等长视《shi》频平台都在连续发力女性群像剧,以及核桃影业等专注于小整天职账剧制作的腰部公司也纷纷介入到这场【chang】女性盈利争取战中来,人人都以为女性群像剧大有可为。

但当各种资源纷纷入局,作为片方首先在女性群像剧的故事选择上泛起了犹豫,选原创照样IP?

当下的女性群像剧大多都更靠近于话题剧,这也就意味着“她”要实时投射时下热门,但群像式的描绘也对编剧提出了更高要求。《欢欣颂》原著中搭建的人物及故事素材在后期剧作历程中为编剧的改编事情提供了有力抓手,而原创作品《三十而已》连系时下数据与热门话题的捕捉,做到精准开发集中民众情绪。

两者似乎各有各的优势。但【dan】在采访中,张晓虎以为原创更难,由于“相较于经典IP的改编,原创故事的打磨更需心力”。作为编剧的袁子弹以为,“两者都是一个完整的创作的历程,重新建构人物,然后编织故事,但原创自由度更高一点,也更相符自己的气概”。

而从已经露面的作品来看,虽然IP与原创均有,但原创数目略高于IP改编。稀奇是现在系列化成为女性群像剧标《biao》配,但并非所有IP都具备系列化的条件,“情节架构能担得起大集数的起承转合,人物设计也要庞大而立体”。因此一样平常片方都市找来(lai)几个编剧,人人通力互助。但条件是要找到一个成熟的编剧团队,袁子弹坦言自己更善于于单兵作战,在她看来“生涯剧是对照难互助的一个剧种”。

不外“原创也好,IP改编也罢,女性群像剧想要拍泛起实的女性情绪,在创作与制作上是存在门槛的,而且女性群像剧离不开共情价值观的表达,若何才气站在女性视角上举行考量,拿捏住怪异的调性与气质异常要害。”张晓虎和金希的这一看法获得了人人的认同。

现在,聚焦女{nv}性发展的女性群像剧成为剧集市场的重量级选题,但与此同时,由于创作和制作都有一定的门槛、难度加大,而且“她”并不传统,需要承载当下的女性价值观,但时下人人对女性自力的认知都有差异尺度,这些都成为了人人在选择女性群像剧时会频频权衡的问题。张晓虎甚至示意,时下无论原创照样IP,女性群像剧存在着一个“谋划多,然则实行少”的困局。

但事实高风险往往与高收益同在,也只有一个个问题露出出来并得以解决,才气不停走向成熟。这位著名制片人示意,女性群像剧的女性角色在影视剧中的职位是举足轻重的,另有许多类型可以举行挖掘和创新,同样张晓虎也以为社会女性发展是一个很好的选题,它差异于校园发展,是一个在庞大现实社会下的女性发展。

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